入破 (1981)
| 作品名（英） | Dyu-Ha |
|---|---|
| 作品名（独） | Dyu-Ha |
| 作品記号 | 046 |
| 作品年 | 1981 |
| ジャンル | 室内楽 |
| 演奏時間 | 14分 |
| 楽器 | j-drums |
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|---|---|
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曲目解説
「入破」(1981/Op.46)とは、＜新しい領域＞に入ることを意味し、また「雅楽」では一種の＜変化の形式＞を表している。ここではこの作品をかいた１９８１年に結成された新生「鼓童」を祝い、新たな飛翔を希って、それまでに書いた「モノクローム」、「モノプリズム」とは異なる＜太鼓の世界＞を現出させようと意図した。鼓童の前身であった「鬼太鼓座(おんでこざ)」時代にはなかった＜新打法／新しいリズム／響き＞が多数の太鼓群、割笏(拍子木)、銅鑼によって導きだされる。
初演:1981年9月14日/｢ﾊﾟｰｶｯｼｮﾝ･ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ｣WDR･ｹﾙﾝ/鼓童
石井眞木
太鼓打法━リズムはさらに細分化され、割笏(かいしゃく/拍子木)、銅鑼の響きが中空を飛翔し、新たな鼓童の音世界をめざす。囁きと強打の交錯。＜人＞の行為━鼓童の新太鼓打法に，ある＜打法の個性━芸＞の芽生えが生ずる。しかし、さらに太鼓を極限まで打ちつづけることからのみ、鼓童の新たな音世界の輝きは得られよう。それは＜個性＞からの脱却を指向し、そこから＜大自然の鼓動＞が聴こえてこよう。
以上の文は、作曲者から鼓童へ「モノプリズム」、「入破」の演奏を通して＜大自然＞への二つのアプローチを示唆している。
また、鼓童の太鼓打法におけるエネルギーの噴出は、中国の荘子が「斉物論(せいぶつろん)」でいう＜天籟(てんらい)を聴く＞という境地に到るかもしれない、との意が込められている。
｢荘子はこの世の音を三つに分けた｡｢人籟(じんらい)｣とは､笛を吹いてだすような響き｡つまり人が楽器を鳴らす｡人や楽器の振舞いによって生ずる音｡｢地籟(ちらい)｣とは､たとえば風が吹き､梢がさやさやと鳴り､音をたてる｡あるいは洞窟や朽ち木の幹の穴に風が吹き込みﾎﾞｰﾎﾞｰとうなり､響きあう｡これらの人の振舞い､自然の振舞いが生みだす二つの響きに対して､もう一つ｢天籟(てんらい)｣というものがある｡これは人籟､地籟を成り立たせる根源の力｡人籟や地籟の区別を超えた､さらに奥深い存在､そういうものを天籟と称した｡｣
[杉浦康平:｢天籟受器｣(月間:Agama/No.119/1991･3･4･)より]
いわば、「天籟」とは、大自然の声であり、大自然の鼓動であり、＜天籟を聴く境地＞とは、太鼓演奏の一つの理想の姿を示しているのであろう。
「モノプリズム」の第Ⅰ部「序」はオーケストラのみの演奏。第Ⅱ部「モノプリズム」では、七奏者が七つの締太鼓、一個の大太鼓、三つの中太鼓(秩父太鼓)でオーケストラと対峙する。後者のタイトルは日本太鼓の単色━モノクローム、オーケストラの色彩を象徴するプリズムの合成語で、それぞれの音楽の特質を表している。太鼓群は、確定的リズム（単純性）から不確定的リズム（複雑性）へ、あるいはその逆方向へ移行しながら、＜螺旋状＞に進行する。またオーケストラは、この太鼓群の動きに異質な音響的、時間的要素をプリズムのように放射していく。
「入破」とは、＜新しい領域＞に入ることを意味し、また「雅楽」では一種の＜変化の形式＞を表している。ここではこの作品をかいた1981年に結成された新生「鼓童」を祝い、新たな飛翔を希って、それまでに書いた「モノクローム」、「モノプリズム」とは異なる＜太鼓の世界＞を現出させようと意図した。鼓童の前身であった「鬼太鼓座(おんでこざ)」時代にはなかった＜新打法／新しいリズム／響き＞が多数の太鼓群、割笏(拍子木)、銅鑼によって導きだされている。
石井眞木、1994年。源：CD「鼓童 モノプリズム」（SONY/SRCL-2175）より